————才华横溢佳作迭出 爱岗敬业低调做人 朱绍玉荣获“首都劳动奖章”

    近日，文化局副局长冯守仁和局工会负责人卢铁汉来到一边抓抗非典、一边抓艺术生产的北京京剧院，在全院中层干部会上宣布：朱绍玉同志荣获本年度北京市总工会颁发的“首都劳动奖章”。这是北京文化系统唯一一名获此殊荣的“幕后”创作人员。近几年的京剧新创新作，音乐唱腔的原创主体地位越来越得到确认，乃至以前的唱腔设计改了冠名，被称为作曲，而北京京剧院的朱绍玉就成了剧坛这方面的风云人物。从一至六本的贺岁连台本戏《宰相刘罗锅》，到《洛神赋》、《蔡文姬》，再到《马前泼水》、《乌龙院》，无论是堂皇的大制作还是精巧的小剧场，朱绍玉作曲的音乐唱腔，成了耀眼的品牌，台上的演唱者和演奏者，台下的专家眼光和普通观众的反映，都是叫好一片赞誉连声。广泛的社会阅历、丰厚的素材积累、对传统的深刻理解和对时尚的敏锐感觉，是朱绍玉在京剧音乐领域不断推陈出新连年佳作迭出的根本原因。从少年时起，朱绍玉就是在京剧圈的台前幕后长大的，唱过老生、拉过胡琴，对舞台的一切，有切身的感受。年轻时代，又进音乐学院正儿八经的学习过作曲理论。西北的青海甘肃、西南的云贵高原、东南的福建沿海，三十余年走南闯北的从艺生涯，多少异域风情山歌小调的艺术滋养，多少南昆北弋东柳西梆的浸润熏陶，使天生音乐细胞发达、秉性好学上进的朱绍玉把自己的知识“内存”弄得满满当当。机遇赐予有准备的才人，当上世纪九十年代初，由朱绍玉设计音乐唱腔的京剧新作《夏王悲歌》，从偏远的甘肃来到北京，以悲怆、深沉、辽阔、激越的金声玉振，摘取了剧坛级别最高的文华大奖之后，京剧舞台创作队伍的“英雄排座次”，自然有了朱绍玉一把抢眼的“交椅”。每出戏都有别出心裁的新突破，从不蹈前人的覆辙，也不重复自己的脚印，是朱绍玉创作风格的最大特色。六本连台本戏《宰相刘罗锅》，四组主演阵容，麒派、马派、余派、梅派、张派，纷呈斗艳，各显神通，又主旋构思完整，间架布局匀停，张扬出一派堂皇洒脱的气势，丰满的音乐形象成为这出戏观众津津乐道的观赏兴奋点；《蔡文姬》、《洛神赋》是同时脱稿的两部汉代题材，前者，运用管子和古琴点染铺陈贯穿全剧,营造出一股苍茫古朴的意境，勾廓才女心曲；后者 ，在节奏的推进上，始终保持一种张驰有度的从容，更显梅韵的华采。朱绍玉的“创作欲”，还表现在乐队编制的“硬件”结构设置上，近几年搞的几出大戏，就人数而言，无非就是“三大件”的有限延伸，文乐加武乐不过二十来人，可做出来的音响效果，却比交响型的大乐队一点不差，听起来完全是一派磅礴的大歌剧似的气势。这需要的是作曲者对传统乐器表现力的娴熟运用和对现代配器知识的准确理解，而朱绍玉的过人之处，就在于“两手都过硬”。

    作为一名共产党员艺术家，朱绍玉在多年的创作过程中，总是把敬业精神放在第一位。只要是集体的需要、领导的安排、同仁的期盼，不管多忙多累，怎样的时间紧任务重，从来是毫无怨言的拚力完成。在艺术上特别讲究精益求精，不论在什么场合、面对什么人，都本着对艺术创作高度负责的态度实话实说毫不隐讳。然而，在平时却谦和待人，对事关名与利的事，一贯保持低调。对事关重大政治任务的创作，朱绍玉更是充满激情。近来非典病毒肆孽，正常演出停摆，正在家中修改《宰相刘罗锅》音乐唱腔的朱绍玉被每天从媒体传来的医务人员可歌可泣的英雄事迹感动的心潮起伏似浪翻，几次拿起电话向剧院领导请战。象传统戏《借东风》中的“对火字”一样，编剧王新纪、导演徐春兰也是同样的心气儿。没几天王新纪三易其稿的《非常会见》剧本就顺利脱手，朱绍玉接过来激情大作灵感迸发，只用了一夜，就把剧中四个角色、四个行当，七八十句唱词全部谱曲一气呵成，第二天一大早就让人拿去抄谱子复印了。乐队演员“座唱”开始，都反映唱腔编得特别的流畅动听，特别是有几处“和声”处理的重唱，既清新俏皮又委婉起伏。朱绍玉创腔向以“快手”著称，然而一宿编了一出戏，这还是头一回。这位新近获得“首都劳动奖章”的作曲家对此的回答是，抗击非典是国家大事，当此非常时期，不拿出自己非常的一技之长做出贡献，行么！

柳文轩供稿 2003/6/2