《宰相刘罗锅》 作曲有高招 小先生

一至六本《宰相刘罗锅》看下来，我对作曲朱绍玉先生打心里服了。他为不同流派风格的主演设计了不同味道的唱段，整个六本大戏串下来，竟然那么流畅、那么合谐、真是见功力、有高招。唱腔设计忌讳的是一味求新，东拐西拐，让人听不出来这腔儿要进“那条胡同”，有多少新戏新腔都烟消云散了。朱绍玉设计的唱腔大都耳熟能详，听得
出是从那儿“化”来的。
首先是新段子不离谱儿。一、二本陈少云的麒派风格突出，董圆圆的梅派韵味纯正。三、四本李宝春正宗余（叔岩）派字正腔圆。清新悦耳；李胜素梅腔梅韵，俏丽典雅，耐人寻味。
今年推出的五本《参禅》，六本《咏梅》，因为是大轴戏，看得出朱先生为超越自我，暗中下了真功夫。
五本《参禅》为杨少彭设计的“清江引”——“这和尚俗名叫李靖”新颖别致，流畅动听，在下这老戏迷听着真新鲜。六本《咏梅》中为杜镇杰编排了亦余（叔岩）亦杨（宝森）的成套唱腔。虽然是传统板式，“三眼”、“原板”“二六”，“流水”，却是余杨流派风格的新腔新调，从刘罗锅嘴里唱出来那么入情入理，有滋有味儿。
张派传人王蓉蓉扮演的格格叫人眼前一亮，表演大方、洒脱。具有王侯千金的雍容典雅气质，叫板开唱更具震撼力，特别是那段“西皮慢板”把朱绍玉的设计意图、张（君秋）派演唱技法发挥得淋漓尽致，真可谓余音绕梁，不绝于耳。
戏为本体，曲为魂魄。朱绍玉铸就了六本《宰相刘罗锅》的魂魄。先甭说剧中别具韵致的三弦儿“八岔”，也甭说刑部大牢狱卒唱的小调，“头戴一顶狱卒帽”（这旋律一至六本通用），单说六本戏中四位刘墉，四位格格的中心唱段便形成了独具朱绍玉个人风格的生、旦名段系列。我们戏迷只盼着一至六本的WCD光盘早日上市。